resumo o fantasma da opera

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Musical O Fantasma da Ópera (resumo e análise)

O Fantasma da Ópera (Le Fantôme de l'Opéra ) é um livro francês de ficção gótica, escrito por Gaston Leroux e publicado inicialmente em capítulos, entre setembro de 1909 e janeiro de 1910.

A obra se foca num gênio musical que tem o rosto deformado e vive nas catacumbas de uma ópera em Paris. O protagonista sombrio ficou conhecido entre o público francês, tornando-se depois um êxito internacional.

A figura do Fantasma da Ópera tem sido amplamente popularizada através de adaptações, sobretudo a peça de teatro musical de 1986, exibida na Broadway. Criado por Andrew Lloyd Webber, Charles Hart e Richard Stilgoe, o espetáculo continua em palco, tantos anos depois, batendo recorde de permanência e se tornando o musical mais visto de sempre.

Resumo da história

O Fantasma da Ópera conta a história trágica de um triângulo amoroso passado nos bastidores de uma ópera parisiense. O protagonista, uma entidade mascarada que assombra a local, desenvolve uma paixão obsessiva por Christine, a jovem soprano que ficou órfã e foi acolhida pela trupe. Durante anos, de noite, ela escuta a sua voz e ele a ensina a cantar , dizendo que é o "Anjo da Música".

Raoul, o novo patrono do teatro, chega e altera a rotina dos dois: ele tinha sido namorado de infância da moça. O Fantasma ameaça e ataca a prima donna , Carlotta, a cantora principal, que é substituída por Christine. Depois de vê-la no palco, o patrono a convida para sair.

O Fantasma fica enraivecido de ciúmes, aparecendo diante da moça e sequestrando-a. A soprano é levada para o mundo subterrâneo onde o Fantasma vive. Ele confessa o seu amor, dizendo que precisa da sua companhia e da sua voz para a música que compõe.

Ela tenta ver o seu rosto e arranca a sua máscara, provocando a fúria e vergonha no homem. Ele deixa que Christine regresse ao teatro e cantora decide fugir com o namorado, mas volta a ser sequestrada e Raoul também é mantido como refém. A protagonista se recusa a casar com o Fantasma, mas acaba aceitando, para salvar a vida do amado.

Quando a jovem levanta a máscara para beijar seu rosto, o Fantasma confessa que nunca foi beijado, nem mesmo pela mãe. Os dois choram, suas lágrimas se misturam, num momento de grande intimidade e emoção.

Depois, ele deixa Christine partir com Raoul, mas faz a moça prometer que vai regressar quando ele morrer, para devolver o anel de ouro que lhe deu. Algum tempo depois, ele morre "de amor" e a cantora regressa à Ópera para enterrar o seu corpo em um local escondido, devolvendo o seu anel.

Músicas e adaptação para o teatro

A adaptação do romance de Leroux para o teatro musical foi escrita e composta por Andrew Lloyd Webber, com letras de Charles Hart e Richard Stilgoe. Com a duração de 2h30m , o show contava com a participação de Sarah Brightman, Michael Crawford e Steve Barton, no elenco principal.

Entre os vários temas, alguns se tornaram marcantes, como "Pense em Mim," "Anjo da Música" e "Música da Escuridão".

Em "Pense em Mim", Christine demonstra suas capacidades vocais, pela primeira vez, ao resto da trupe. Quando a cantora que interpretava o papel principal desiste da peça, a jovem soprano encontra a sua oportunidade para brilhar .

Ainda que comece de forma tímida, ela acaba conquistando a atenção de todos. Os versos parecem prever a sua despedida, que ocorre algum tempo depois, pedindo que não esqueçam dela.

Já "Anjo da Música" é um dueto entre a moça e o Fantasma , que está furioso com ciúmes de Raoul, o visconde que chegou à Ópera. A jovem pede perdão e implora que o "anjo" se revele, até que vê seu reflexo num espelho.

Na "Música da Escuridão", Erik apresenta seu reino subterrâneo à soprano e tenta convencê-la a esquecer o resto do mundo e ficar com ele por lá.

Muitas análises apontam que o grau de inovação das músicas compostas pelo Fantasma (na sua ópera "Dom Juan Triunfante"), contrastam com as formas tradicionais presentes nas outras canções do espetáculo, salientando o seu talento e gênio.

No Brasil, o espetáculo foi exibido pela primeira vez em 2005, no Teatro Abril de São Paulo. O Fantasma da Ópera se tornou o espetáculo com maior tempo de exibição na Broadway, tendo ultrapassado as 10 mil sessões no ano de 2012.

Personagens principais

Erik , o fantasma.

Protagonista e personagem do título, o Fantasma da Ópera é um homem que nasceu deformado e por isso foi rejeitado pelos pais. Se escondeu nos calabouços da Ópera, onde descobriu o seu amor pela música e se apaixonou por Christine. Disposto a tudo para tê-la do seu lado, decide sequestrá-la e obrigá-la a casar, mas acaba libertando a jovem.

Christine Daaé

Filha de um violinista, Christine ficou órfã durante a infância e acabou sendo acolhida pelos funcionários da Ópera. Durante a noite, escutava uma voz que a ensinava a cantar e dizia ser um anjo, enviado para protegê-la. Ao mesmo tempo que vai alcançando sucesso enquanto soprano, reencontra Raoul, seu primeiro amor, e se torna vítima da obsessão de Erik.

Raoul, Visconde de Chagny

Raoul é o novo patrono do teatro. Ele reencontra Christine, sua paixão de infância, e volta a nutrir sentimentos por ela. Quando percebe que o teatro está sendo ameaçado e que a jovem é manipulada por Erik, corre todos os riscos para tentar salvá-la.

Análise e enredo do musical

O espetáculo começa no ano de 1905, na Ópera Populaire, durante um leilão. Raoul, já velho, compra um lote onde estão guardados artefatos antigos, relacionados com o mistério do Fantasma da Ópera.

Quando levantam o pano do lustre comprado, ele magicamente se acende e sobe, ficando no cimo do palco. O cenário muda, como se os anos voltassem para trás e o teatro voltasse à sua era de esplendor.

No primeiro ato, corre o ano de 1881 e Carlotta, a estrela do espetáculo está ensaiando quando fenômenos explicáveis começam a acontecer e os artistas em palco gritam que o Fantasma está presente. A prima donna, assustada, se recusa a continuar e abandona o local.

Madame Giry, supervisora do balé, sugere que Christine, a jovem soprano que cresceu na Ópera, faça uma audição para ocupar o papel. Ela canta "Pense em Mim" e suas capacidades vocais e técnicas surpreendem todos os presentes.

Depois do sucesso da sua estreia, a moça confessa a sua amiga Meg que o seu professor é uma voz que escuta durante a noite, desde a infância, intitulada o "Anjo da Música".

Nessa madrugada, ela reencontra Raoul, seu antigo amigo e novo patrono do teatro. Conversam sobre o pai de Christine, que morreu, e a soprano conta que ele lhe enviou um anjo que a guarda e ensina a cantar . Embora a paixão reacenda entre os dois, ela tem que recusar o seu convite para jantar, alegando que o seu mestre é muito rigoroso.

Com ciúmes, o Fantasma aparece para Christine num espelho, pela primeira vez, e a carrega pela mão até ao seu esconderijo. Numa das cenas mais famosas do musical, atravessam um lago subterrâneo de barco enquanto cantam "O Fantasma da Ópera".

A figura misteriosa declara seu amor pela cantora e afirma que precisa da voz dela para dar vida às suas composições musicais. Curiosa, ela levanta a máscara e vê seu rosto deformado. Ele assume um comportamento violento, gritando e batendo na soprano. Depois, emocionado, confessa seu sofrimento e desejo de ser igual aos outros.

O Fantasma manda um bilhete para o diretor da Ópera, exigindo que Christine seja a estrela do próximo espetáculo e avisando que iria se vingar se não o obedecessem. Assim, enquanto Carlotta está no palco, ele transforma sua voz no coaxar de um sapo. De repente, o corpo de um funcionário do teatro, que estava sempre falando mal do Fantasma, aparece no palco e gera pânico entre o público, enquanto se escuta uma risada maléfica.

A jovem consegue fugir para o telhado com Raoul e conta tudo o que aconteceu no esconderijo do Fantasma. Embora, inicialmente, ele não acredite, o patrono declara seu amor e promete protegê-la. O Fantasma escuta a conversa e, em fúria, faz cair o lustre em cima do palco.

Depois do episódio do lustre, o Fantasma volta a aparecer diante de todos durante um baile de máscaras, fantasiado de Morte Vermelha. Anuncia que escreveu uma ópera chamada "Don Juan Triunfante" e exige que ela seja encenada imediatamente, com Christine como cantora principal.

Raoul, sabendo que o Fantasma estará presente na estreia, tenta convencer a amada a ajudá-lo a montar uma armadilha, mas ela se sente relutante em atraiçoar o seu mestre.

O Visconde descobre, através de Madame Giry, que a entidade misteriosa é um gênio musical com poderes mágicos que, por ter o rosto deformado, decidiu se esconder nas catacumbas da Ópera.

Durante a peça, a jovem percebe que está contracenando com o próprio Fantasma e arranca novamente a sua máscara, desta vez diante de todos. Nesse momento, o corpo do ator que deveria estar em palco é encontrado nos bastidores.

Com a confusão, o Fantasma sequestra Christine, não sem antes capturar o seu rival. Ele obriga a jovem a usar um vestido de noiva, anunciando que vão casar e ameaçando a vida de Raoul, se ela recusar.

Numa conversa emocionada, a soprano diz ao Fantasma que a sua deformidade está na alma e não no rosto, beijando-o num sinal de compaixão. O gesto desperta o lado humano do "monstro" que resolve deixar os dois amantes partirem juntos.

Interpretações e significado d'O Fantasma da Ópera

Várias leituras e interpretações podem surgir a propósito do romance de Leroux e do musical que ele originou. Apesar de todos os crimes que comete e de exibir um comportamento agressivo, egocêntrico e obsessivo, a figura do Fantasma tem conquistado a simpatia e a compaixão do seu público .

Exclusão e marginalização

Na verdade, embora ameaçadora, a figura mostra também seu lado mais sensível, seu coração machucado com o mundo que o rejeitou. Apesar do seu talento musical inquestionável, é forçado a viver nas sombras, porque a deformação no seu rosto assusta todos que o conhecem.

Para que suas composições possam ter sucesso, o Fantasma necessita da voz e da beleza de Christine. Neste sentido, esta parece ser uma história de marginalização daqueles que são diferentes , que estão fora dos padrões vigentes e, por isso, não têm oportunidade de brilhar ou subir na vida.

Solidão e abandono

Na sequência do que foi dito acima, a obsessão do Fantasma por Christine talvez surja da sua necessidade de contato social e humano. Através das lições de canto, ao longo de anos, o homem solitário vai formando um vínculo emocional com a garota.

Esta teoria é reforçada com o desenlace da relação. Quando Christine beija o seu rosto, o Fantasma se sente, pela primeira vez, amado e compreendido. O gesto da soprano parece ser a validação e aceitação que ele necessitava, deixando que ela parta depois.

Metáfora para a criação artística

Outra análise comum é aquela que aponta Raoul como símbolo da vida amorosa e familiar, enquanto o Fantasma seria uma metáfora para a própria arte. Como o Fantasma, a arte de Christine, o canto lírico, seria um mestre rigoroso e exigente que pretendia ocupar todo o seu tempo e dominar a sua vida.

O triângulo amoroso seria, então, o conflito interior da jovem, dividida entre a vida burguesa, o desejo de casar e formar uma família e a ambição de conquistar a excelência na sua carreira.

Triângulo amoroso abusivo

Um olhar contemporâneo sobre a narrativa, proporcionado sobretudo pelo filme de 2004, não consegue ficar indiferente ao caráter abusivo das relações de Christine com o Fantasma da Ópera e o Visconde de Chagny. Como uma corda sendo puxada pelas mãos dos dois, a moça fica no meio de uma guerra de egos .

Christine é forçada a optar entre um homem que a sequestra e quer obrigá-la a casar e um outro que a pressiona para abandonar a carreira e fugir. Assim, a mulher não tem liberdade para fazer as suas escolhas e acaba abandonando a sua vocação.

Adaptações cinematográficas

Além da famosa adaptação para teatro musical, o livro de Gaston Leroux foi transportado para as artes visuais inúmeras vezes, com mais ou menos fidelidade à narrativa original.

O Fantasma da Ópera (2004), Joel Schumacher

A adaptação cinematográfica mais recente é também a mais próxima do musical da Broadway, mantendo o seu enredo e as canções originais no show. Recuperando o mito do Fantasma mascarado, o filme de Schumacher obteve bastante sucesso, sendo nomeado para o Oscar e o Globo de Ouro de 2005.

O Fantasma da Ópera (1925), Rupert Julian

A primeira representação no cinema foi em preto e branco. No filme mudo, o protagonista surge sempre sem máscara, revelando seu rosto assustador. Rejeitado por Christine, sequestra a cantora, que acaba sendo resgatada pela polícia.

O Fantasma da Ópera (1943), Arthur Lubin

Nesta adaptação, a história está bastante modificada e Erik é um violinista da orquestra que se apaixona por Christine, uma cantora sem muitas capacidades vocais. Por amor, começa a pagar aulas de canto para que a soprano melhore, ao mesmo tempo que seu próprio talento vai desaparecendo.

O músico acaba sendo despedido e se dedica à composição, mas sua obra é roubada e seu rosto é queimado com ácido quando tenta recuperá-la. Aí, ele se esconde nas catacumbas e elabora um plano para conquistar o amor da jovem, mas acaba morrendo num desabamento.

O Fantasma da Ópera (1962), Terence Fisher

Passado no cenário londrino, a história se assemelha à do filme de Lubin. O protagonista, Petrie, é um professor pobre cuja obra é roubada e o rosto é queimado com ácido, na sequência. Ele se refugia na Ópera onde ensina Christine a cantar. Neste filme, o Fantasma não está apaixonado pela soprano, apenas quer ajudá-la a atingir o seu potencial artístico. Petrie morre em palco, salvando a vida de Christine, que iria ser atingida por um lustre.

O Fantasma do Paraíso (1974), Brian De Palma

Muito diferente das outras versões, o filme de Brian De Palma é uma ópera rock. A adaptação livre mistura elementos do enredo de Leroux com as narrativas de O Corcunda de Notre Dame de Victor Hugo e Fausto de Goethe.

5 curiosidades sobre O Fantasma da Ópera

• No romance original, Gaston Leroux defende que está contando uma história real, apresentando relatos e documentos que pretendiam comprovar a veracidade da narrativa.
• Ao longo de três décadas, o musical da Broadway já faturou mais de 1 bilhão de dólares.
• No filme de 2004, para que as chamas parecessem realistas durante o incêndio no teatro, a produção pegou fogo nos cenários.
• O filme de Joel Schumacher foi financiado por Andrew Lloyd Webber, que investiu 6 milhões de dólares na produção.
• O musical já foi traduzido para mais de 15 idiomas, entre os quais o russo, o húngaro e o coreano.

Conheça também

• Livro O Morro dos Ventos Uivantes, de Emily Brontë
• Livro O Corcunda de Notre-Dame, de Victor Hugo
• Fausto, de Goethe: significado e resumo da obra
• Livro Dom Quixote, de Miguel de Cervantes

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Resenha: O Fantasma da Ópera – Gaston Leroux

Só de ler ou ouvir o nome  Fantasma da Ópera,  automaticamente já ouço o som do órgão tocando aquelas notas que a princípio soam aterrorizantes, mas aos poucos transformam-se em uma música viciante. Não sabe do que estou falando? Então ouça:

“The phantom of the opera is there…inside my mind”

O musical  criado por Andrew Lloyd Webber é tão famoso que fica impossível não referenciá-lo antes de começar a resenha do livro de Gaston Leroux .  Uma das histórias de terror e amor mais famosas do século XX, O Fantasma da Ópera mescla romance e suspense para narrar o triângulo amoroso entre a talentosa cantora lírica Christine Daaé , o frágil e apaixonado visconde Raoul de Chagny e o sinistro e obcecado gênio da música que habita os porões do teatro.

O livro tem um teor histórico: a narrativa conduz o leitor pelos labirintos da Ópera sob o ponto de vista de um historiador/jornalista. Os acontecimentos são relatados aos poucos, em alguns momentos de forma não-linear, como se fossem fragmentos de um quebra-cabeça. No começo do livro, confesso que demorei para engatar na leitura, porque é um pouco maçante. Mas depois dos três primeiros capítulos, a história flui e não dá mais vontade de parar!

O Fantasma é um ser misterioso que apresenta-se para Christine Daaé como se fosse um verdadeiro Anjo da Música . Christine é a típica mocinha ingênua, pura, idealizada e romantizada, que precisa sempre de alguém para salvá-la. Prometendo ensiná-la a cantar como ninguém, Christine cai nas graças do Fantasma, que se aproveita da situação e declara que a moça é “somente sua”, impedindo que ela tenha uma vida normal.

O visconde Raoul é um amigo de infância apaixonado por Christine que tenta conquistar seu amor, mas precisa compreender se esse amor é recíproco ou se a cantora se entregou 100% ao Fantasma. Ele é um personagem insistente, que nunca se convence de que Christine não o ama, além de ser fraco e bastante dramático. Confesso que esse triângulo amoroso mais me irritou do que qualquer outra coisa, mas precisamos relevar, já que o livro foi escrito em 1910, em um contexto bem diferente do que vivemos hoje.

A parte mais interessante de O Fantasma da Ópera é tentar entender quem é o Fantasma, os motivos que o levam a agir com tanto ódio e violência (não lembrava que ele era tão psicopata, o livro o mostra como um ser asqueroso e maligno) e como ele consegue passar pela Ópera sem ser notado, fazendo com que todos questionem se ele realmente existe.

“Meu amigo, há uma virtude na música que faz com que não exista mais nada no mundo exterior fora daqueles sons que vêm tocar o coração de quem ouve.”

Além do trio principal, outros personagens integram a história com relativa importância, especialmente os diretores da Ópera . Estes assumem o comando do teatro sem imaginar o quanto teriam que sofrer com as ameaças do Fantasma. Há uma sutil crítica de Leroux aos franceses e ao estilo de vida dos parisienses em determinados momentos, como na passagem abaixo:

Quem não tiver aprendido a pôr uma máscara de alegria sobre suas dores e o disfarce da tristeza, do desgosto ou da indiferença sobre sua alegria íntima nunca será um parisiense. Se você descobrir que um de seus amigos está prostrado, não tente consolá-lo: ele dirá que já foi reconfortado. E, se acontecer algo de bom para ele, evite felicitá-lo: como acredita ter boa sorte natural, ele ficará admirado que alguém lhe fale sobre isso.

O Fantasma da Ópera também traz muitas referências musicais, principalmente de peças de teatro, óperas famosas e artistas consagrados da época. O livro ainda apresenta comentários do narrador sobre obras francesas e, em determinados momentos, acredito que faltaram notas de rodapé e contextualizações nessa edição da L&PM Pocket. Cheguei até a ignorar algumas partes, porque sabia que não iria entender os diálogos. A importância dada à música e ao teatro pelos personagens e a sociedade da época torna-se quase inexplicável nos dias de hoje.

É importante ressaltar também que o Fantasma tem uma doença inexplicável de nascença, que o transformou em um “monstro” aos olhos da sociedade. Por ter um rosto cadavérico e assustador, sempre manteve-se isolado e na mais profunda tristeza, usando uma máscara para disfarçar sua feiúra. Nunca foi amado por ninguém – nem sua mãe – e viu em Christine uma chance para conhecer o amor. Apesar de ser um psicopata, o pano de fundo do protagonista é cruel – uma característica comum dos romances góticos .

Além do musical, há também um filme  de 2004 estrelado por Gerard Butler.  E vamos combinar que de feio e assustador, esse Fantasma não tem nada, né?

Se você gosta de histórias com pano de fundo gótico, com muita música, romance, drama e terror misturados, vai encontrar no Fantasma da Ópera um prato cheio! Recomendo!

Nota : 

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Isabela Zamboni Moschin é jornalista, especialista em Língua Portuguesa e Literatura e mestre em Mídia e Tecnologia. Adora café, livros, séries e filmes. Atualmente, trabalha como Analista de Conteúdo na Toro Investimentos

Resumo e análise do musical O Fantasma da Ópera

Jul 15, 2021

Cultura Legal

Artes Visuais

O Fantasma da Ópera É um romance de ficção gótica francês, escrito por Gaston Leroux e publicado inicialmente em capítulos, entre setembro de 1909 e janeiro de 1910.

Narrando a história de um gênero musical como um rosto deformado que vive nas catacumbas de uma ópera de Paris, o trabalho foi um protagonista de marcação, rastreamento ou misterioso para os franceses e internacional.

Não é assim, para descobrir fazer Fantasma da ópera Foi amplamente popularizado por suas adaptações para cinema e teatro, especialmente teatro musical interpretado por Andrew Lloyd Webber, Charles Hart e Richard Stilgoe, na Broadway, em 1986.

O show continua na caixa nos dois dias da folha, batendo um recorde de permanência e tornando-se não musical, visto com mais frequência.

O romance conta a dramática história de um talentoso músico que, por meio de um rosto deformado, atravessa toda a sociedade, habitando assim catacumbas de paris . Na ópera, é desligado por Christine , para jovens orfã para quem dá lições de canto durante uma noite.

Christine conhece Raoul, ou novo empregador, que foi seu namorado de infância. Ó fantasma, com ciúmes, para sequestrar e cam para seus quartos , debaixo da ópera, provando que o ama. Christine arranca a máscara para ver seu rosto. Ele vê seu rosto desfigurado e manda que volte ao teatro.

Quando percebeu que a soprano iria fugir como uma pessoa amada, ele se voltou para sequestrá-la e decidiu forçá-la a se casar com ele, tentando matar Raoul. Erik sai de um momento de intimidação como uma moça, contando seu passado e chorando. Ele acaba deixando Christine ir com Raoul.

Personagens principais

Erik, ó fantasma.

Protagonista e personagem fazem o título, ou Fantasma da ópera É um homem que nasceu deformado e por isso foi rejeitado pelo país. Ele nos esconde calabouços da Ópera, onde descobre ou seu amor pela música e se desliga por Christine. Disposto a todos a fazer o seu lado, ele decide sequestrá-la e obrigá-la a se casar mas acaba libertando jovem.

Christine Daaé

Filha de um violinista, Christine ficou orfã durante a infância e acabou presa aos cabelos da ópera. Durante a noite, ela ouviu uma voz que a ensinou a cantar e, supostamente, a ser jovem, enviada para protegê-la. Ao mesmo tempo em que alcança o sucesso como soprano, ele encontra Raoul, seu primeiro amor, e se torna vítima da obsessão de Erik.

Raoul, visconde de Chagny

Raoul é o novo patrono do teatro. Reencontrar Christine, sua paixão de infância, e voltar a nutrir sentimentos por ela. Quando uma craca que o teatro está sendo inundada e que foi manipulada por Erik, corre todos os penhascos para tentar salvá-la.

Emaranhado de romance

O Fantasma da Ópera conte a trágica história de um triangulo amoroso Passou pelos bastidores de uma ópera parisiense. Ou protagonista, uma entidade mascarada que surpreende a ópera, desdobra uma paixão obsessiva por Christine, uma jovem soprano que se fingia de órfã e era acolchoada pela trupe. Durante anos, desde a noite, ouviu a sua voz e ensinou-a a cantar, dizendo que era "Anjo da Música".

Depois da verificação de Raoul, vi dois dois perturbando Rotina. O Visconde, novo patrono do teatro, amou Christine desde a infância. Quando eles se encontram novamente, o logotipo é reconfirmado e de novo desaparece. O Ghost ameaça e ataques prima donna , Carlotta, cantora principal. Ela acaba perdendo a voz e é substituída por Christine.

Depois de vê-la no box, Raoul tenta se declarar para ela, convidando-a para sair. O Phantom está intencionalmente enraizado em Ciúmes , finalmente apresentando diante da moça e sequestrando-a. Christine é elevada ao submundo, onde o Fantasma mora. Ele confessa seu amor por ela, dizendo que precisa de sua companhia e dá voz às músicas que compõe.

Ela tenta ver seu rosto e arranca sua máscara, provocando nele fúria e vergonha. Deixe Christine voltar ao teatro e contar a Raoul que ela foi sequestrada. Decidi fugir juntos, mas ela queria se despedir e cantar algumas últimas músicas para Erik. Ele escuta a conversa e não segue a cam de novo pois ou escondeu, eu quero obrigá-la a casar como ele . Ela recusa mais ou o Fantasma ameaça matar Raoul, que era seu refém.

Pelo amor de Visconde, ele acaba lambendo uma garota. Erik reassume que Raoul dá sua câmara de tortura e Christine levanta a máscara para olhar seu rosto. O Fantasma confessa que nunca foi espancado, nem o mesmo por sua causa, e vocês dois choram. Suas lágrimas foram misturadas, um momento de grande intimidação e emoção.

Erik deixa Christine sair com Raoul Mais cara a moça promete que ele vai voltar quando morrer e voltar ou anel de ouro do que lhe deu. Algum tempo depois, Erik morreu "de amor" e Christine voltou-se para a Ópera para enterrar ou o seu corpo num lugar escondido, voltando ou seu anel.

Análise musical

A Leroux Romance Adaptation for Musical Theatre foi escrita e composta por Andrew Lloyd Webber, com letras de Charles Hart e Richard Stilgoe. Lançado em 1986 em Londres na Broadway, dois anos depois, foi um tremendo sucesso.

O Fantasma da Ópera Tornou-se o espetáculo com maior tempo de exibição na Broadway, tendo passado mais de 10 mil sessões no ano de 2012. Musicalmente, várias análises apontam que ou grau de inovação das músicas compostas pelo Fantasma (em sua ópera "Dom Juan Triunfante "), contrasta com as formas tradicionais presentes em outras canções do espetáculo, destacando-se o seu talento e gênio.

A mostra teve início em 1905, no Opera Populaire, durante um leilão. Raoul, já velho, compre um lote onde guardam artefatos antigos, relacionados ao mistério do Fantasma da Ópera.

Quando eu levanto o pano do lustre comprado, ele magicamente acende e sobe, observando o topo da caixa. Ou lanchonete idiota, como os anos voltaram, ou o teatro voltou para sua era de esplendor.

Assim, não é o primeiro ano, ele corre ou ano de 1881 e Carlotta, uma estrela do show está testando Quando você explica fenômenos, vê que eles começam a acontecer e os artistas na caixa gritam que o Ghost é Presente. PARA prima donna, assustado, recusa-se a continuar e sai ou local.

Madame Giry, supervisora ​​do balé, sugere que Christine, uma jovem soprano que cresce na Ópera, faça uma audição para ocupar ou cargo. Ela canta "Think of Me" e suas habilidades, vocais e técnicas surpreendem todos presentes.

Depois do sucesso da sua estia. Christine confessa à amiga Meg, filha de Madame Giry, que o seu professor é uma voz que ouve durante a noite, desde a infância, intitulada "Anjo da Música".

Na noite da mesma, uma garota se reencontrou com Raoul, seu velho amigo e novo patrono do teatro. Conversamos sobre o pai de Christine, o que aconteceu, e ela me disse que ele a enviou Anjo que guarda e ensina a cantar . Embora a paixão renasça entre vocês dois, um soprano que ele teve que desafiar ou o seu convite para torcer, alegando que era muito rigoroso.

Com ciúmes, ou Ghost aparece para Christine num espelho, pela primeira vez, e a carrega pela mão ate ao seu hidderijo. Muitos dos jantares mais famosos do musical, percorreram um lago subterrâneo de barco, cantando "O Fantasma da Ópera" ("O Fantasma da Ópera").

Uma figura misteriosa declara seu amor pela cantora e afirma que precisa de voz para dar vida às suas composições musicais. Curiosa, ela levanta a máscara e vê seu rosto deformado. Ele assume um comportamento violento, gritando e batendo em uma soprano. Depois, empolgado, confessa sua frustração e deseja ser igual aos outros.

O Fantasma manda um ingresso para o diretor da Ópera, exigindo que Christine seja a estrela do próximo espetáculo e avisando que ela será vista ou obedecida. Assim, quando Carlotta não está na caixa, o Fantasma transforma sua voz não persuadindo de sapo. De repente, o corpo de um oficial de teatro que estava sempre falhando no Ghost aparece não mais um palco e pânico entre o público, quando uma risada maléfica é ouvida.

Um jovem conseguiu escapar ou foi contado por Raoul e contou o que aconteceu que ele não se escondeu do Fantasma. Embora, inicialmente, não acredite, ou seja, o empregador declara seu amor e promete protegê-la. O Fantasma espera conversando, em fúria, rosto caindo ou brilhando em cima da caixa.

Depois do episódio do lustre, ou seja, o Ghost vai aparecer diante de todos durante um baile de máscaras, fantasiado por Morte Vermelha. Ele anuncia que criou uma chamada ópera "Don Juan Triunfante" e exige que ela seja apresentada imediatamente, tendo Christine como cantora principal.

Raoul, sabendo que o Fantasma estará presente pela manhã, tenta convencer sua amada ajud-lo a montar uma tatu, mas ela reluta em se sentir atraída por seu mestre.

Ou o Visconde descobre, por meio de Madame Giry, que uma entidade misteriosa está gênero musical com poderes mágicos que, por causa de um rosto deformado, resolveu se esconder nas catacumbas da Ópera.

Durante uma peça. A soprano descobre que está agindo como seu próprio Fantasma e arranca sua máscara novamente, desta vez na frente de todos. Nesse momento, ou corpo que deveria estar na caixa e nos encontrou nos bastidores.

Com uma confusão, ou Ghost sequestra Christine, nunca antes de capturar seu rival. Ele insta o jovem a usar um vestido de noiva, anunciando que vai se casar e que quer matar Raoul, ele se recusa.

Numa fala empolgado, uma soprano diz a um Ghost que sua deformidade está na alma e não no rosto, beijando-o num sinal de compaixão. Tanto o gesto desperta quanto o lado humano do "monstro" que resolve te deixar dois amantes partirem.

Interpretações e significado de "O Fantasma da Ópera"

Várias leituras e interpretações podem surgir em conexão com o romance de Leroux. Apesar de todos os crimes que comete e exibe comportamento agressivo, egocêntrico e obsessivo, a figura do Fantasma conquistou simpatia e compaixão do seu público .

Exclusão e marginalização

Na verdade, embora ameaçadora, a figura também mostra seu lado mais sensível, seu coração machucado como um mundo que ou rejeitou. Apesar de seu talento musical curioso, ele foi forçado às sombras, pois a deformação de seu rosto não assusta a todos que a conhecem.

Para que suas composições tenham sucesso, o Ghost precisa da voz e da beleza de Christine. Nesse sentido, esta parece ser uma história de marginalização os torna diferentes , que é para dois patronos atuais e, portanto, não há oportunidade de brilhar ou ganhar vida.

Solidão e Abandono

Na sequência do que foi dito acima, pode surgir uma obsessão do Fantasma por Christine da sua Necessidade de contato social e humano. Através de canções lições, ao longo de anos, ou homem solitário irei formar um vínculo emocional com garota.

Essa teoria é reforçada como resultado do relacionamento. Quando Christine beija ou seu rosto, ou Fantasma se senta, pela primeira vez, amou e compreendeu. O gesto de soprano parece ser uma validação e óleo de que ela precisa, deixando-a ir embora.

Metáfora para criação artística

Outra análise comum é aquela que Raoul aponta como símbolo do amor e da vida familiar, enquanto ou Ghost seriam uma metáfora para a própria arte. Like or Ghost, uma arte Christine, ou música lírica, seria um professor rigoroso e exigente que pretendia ocupar tudo ou seu ritmo e dominar sua vida.

Ou triângulo amoroso sério, então, ou conflito interno dos jovens, dividido entre a vida burguesa, ou desejo de casar e constituir família e ambição de conquistar a excelência em sua carreira soprano.

Triângulo amoroso abusivo

Um olhar contemporâneo sobre uma narrativa, presente em todo o filme de 2004, não consegue caráter indiferente ou abusivo das relações de Christine como Fantasma da Ópera e o Visconde de Chagny. Como uma corda sendo puxada por você pelos mais dois, a moça fica no meio de uma guerra de egos .

Christine é forçada a escolher entre um homem que sequestra e quer forçá-la a se casar e outro que pressiona para abandonar a carreira e fugir. Assim, você não está livre para jogar como acompanhante e acaba abandonando sua vocação.

Adaptações cinematográficas

Também a famosa adaptação para teatro musical, ou o livro de Gaston Leroux foi transportado para as artes visuais inúmeras vezes, com mais ou menos fidelidade à narrativa original.

O Fantasma da Ópera (1925), Rupert Julian

Uma primeira representação sem cinema foi impressa e branca. Sem filme mudo, ou o protagonista sempre surge com uma máscara, revelando seu rosto assustador. Rejeitada por Christine, ela sequestra uma cantora, que acaba sofrendo resistência da polícia.

O Fantasma da Ópera (1943), Arthur Lubin

Nossa adaptação, a história é bastante modificada e Erik é um violinista da orquestra que está emparelhada por Christine, uma cantora com várias capacidades vocais. Por amor, ele passou a pagar aulas de canto para que um soprano melhore, ao mesmo tempo em que seu próprio talento está desaparecendo.

Ou um músico acaba sendo demitido e se dedica a compor mais de sua obra e roubada e seu rosto fica queimado de ácido quando tenta recuperá-lo. Ele se esconde nas catacumbas e traça um plano para conquistar ou amar os jovens, mas acaba morrendo.

O Fantasma da Ópera (1962), Terence Fisher

Passada pela cena londrina, a história se monta no filme de Lubin. O protagonista, Petrie, é um pobre professor cujo trabalho é roubada e ou rosto queimado com ácido, em uma seqüência. Ele se refugia na ópera onde Christine está cantando. Neste filme, o Fantasma não é espancado pela soprano, assim que quer ajudá-la a atingir seu potencial artístico. Petrie morrerá na caixa, salvando a vida de Christine, que seria atacada por um lustre.

O Fantasma do Paraíso (1974), Brian De Palma

Muito diferente de outros versos, ou o filme de Brian De Palma é uma ópera rock. Uma adaptação livre mistura elementos do emaranhado de Leroux com as narrativas de O Corcunda de Notre Dame por Victor Hugo e Esplendor de Goethe.

O Fantasma da Ópera (2004), Joel Schumacher

Uma adaptação cinematográfica mais recente é também o próximo musical da Broadway, mantendo ou seu enredamento com as canções originais no show. Recuperando o mito do Fantasma Mascarado, ou filme de Schumacher, obteve muito sucesso, sendo indicado ao Oscar e ao Globo de Ouro de 2005.

5 curiosidades sobre "O Fantasma da Ópera"

• Não um romance original, Gaston Leroux defende que está contando uma história real, apresentando histórias e documentos que pretende verificar a veracidade da narrativa.
• Um longo ano de três décadas, ou musical da Broadway já faturou mais de 1 bilhão de dólares.
• Não é um filme de 2004, para que as meninas pareçam realistas durante ou durante o incêndio, não é teatro, uma produção pegou fgo nos cenários.
• O filme de Joel Schumacher foi financiado por Andrew Lloyd Webber, que investiu 6 mil dólares na produção.
• O musical já foi traduzido para mais de 15 línguas, entre os quais ou Russo, ou Húngaro e / ou Coreano.

Conheça também

• Livro O Morro dos Ventos Uivantes, de Emily Brontë
• Livro O Corcunda de Notre-Dame, de Victor Hugo
• Fausto de Goethe: sentido e síntese da obra
• Poema "E agora, José?" por Carlos Drummond de Andrade
• Livro Dom Quixote, de Miguel de Cervantes

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O fantasma da ópera: sob um enfoque psicanalítico

Elizabeth Ferreira Lanci I ; Stetina Trani de Meneses Dacorso I, II, III

I Centro de Ensino Superior de Juiz de Fora II Círculo Brasileiro de Psicanálise - Seção Rio de Janeiro III Instituto Brasileiro de Psicanálise, Dinâmica de Grupo e Psicodrama de Juiz de Fora

Endereço para correspondência

O presente artigo é uma articulação de conceitos da psicanálise com a obra O fantasma da ópera . Analisaremos a primeva relação de amor com a formação de desejos e fantasias. As fantasias compensam uma realidade não favorável à satisfação e ao prazer almejado. Essas fantasias fazem um rearranjo nos processos psíquicos promovendo uma homeostase interna num sujeito em insatisfação e desamparo. A arte presente nessa obra será enlaçada com a idealização decorrente das marcas infantis e do anseio pelo objeto perdido. Realidade e fantasia se encontram num clima de mistério, sedução e terror, regidos pela música que embala os protagonistas do início ao fim.

Palavras-chave: Arte, Psicanálise, Desejo, Fantasia, Objeto de Amor.

This article is a network of psychoanalytic concepts with the work The Phanton of the Opera . We will analyze the primal relations of love with the formation of desires and fantasies.The costumes make up a non favorable reality satisfaction is desired pleasure. These costumes make a rearrangement of psychic processes promoting homeostasis in a subject in dissatisfaction and helplessness.The art present in said work will be laced with idealization of childhood brands and search of the lost object. Reality and fantasy are in a atmosphere of mystery, seduction and terror, governed by the music that packs the protagonists from beginning to end.

Keywords: Art, Psychoanalysis, Desire, Fantasy, Love Object.

Introdução

O fantasma da ópera é o mais celebre livro do escritor francês Gaston Louis Alfred Leroux, publicado pela primeira vez em 1911, tornando-se imortal. Suas obras são basicamente livros de mistério devido à influência de Edgar Allan Poe e Arthur Conan Doyle. A obra que utilizamos é uma adaptação de 1990 produzida para a TV, que ganhou o Emmy de melhor minissérie e melhor direção. Adaptada para palcos, musicais e filmes, reúne romance, ficção, mistério e erotismo. Por ser uma obra com elevado grau de divulgação, não consideramos necessário fazer uma síntese, e ao longo do texto faremos enxertos de algumas falas e colocações dos personagens.

O desejo move o sujeito, de acordo com suas vivências. As fantasias permitem uma melhor sustentação no lidar com a realidade. O prazer retirado de um objeto hiperinvestido como a música, na referida obra, articula emoções, expressões, anseios e desejos inconscientes. A fantasia e a arte são desdobramentos que trazem idealização, identificação e reencontro com o objeto perdido. A música evoca traços mnemônicos próprios de cada um dos personagens promovendo entrelaçamento de vidas e relações amorosas. A arte, enquanto objeto privilegiado, desencadeia uma série de associações conscientes e inconscientes que envolvem todos os setores da vida dos sujeitos, até que a realidade exige sua presença podendo culminar na tragicidade como no Fantasma da ópera .

Desenvolvimento

Esta obra possibilita um vasto campo de reflexões. A psicanálise discorda do caráter equivalente entre psíquico e consciente. A consciência é uma qualidade do psíquico. O psiquismo é constituído pelas nossas percepções, ideias, lembranças, sentimentos e atos volitivos, que se manifestam por uma intenção e/ou decisão.

A consciência nos oferece um arranjo incompleto e fragmentado dos fenômenos da vida anímica (FREUD, [1937-1938] 1975). Temos uma opinião sobre a realidade em que vivemos, seja ela psíquica, seja externa a nós, de modo que podemos julgá-la insatisfatória, por isso lançamos mão de nossas fantasias, para promover um rearranjo da realidade e obter prazer dela (FREUD, [1901-1905] 1975). Quando um sujeito não consegue alcançar suas finalidades, seja por motivos culturais, seja por sua própria fraqueza, ele se recolhe onde possa gozar, num mundo onde as possibilidades são criadas de acordo com seus desejos (FREUD, [1916-1917] 1975).

O filme/arte em questão traz desde sua criação original uma fantasia repleta de simbologia que captura o expectador e, por meio de identificações, o faz ir ao encontro das próprias fantasias. Nesta obra a música é objeto de amor e idealização para o fantasma na experiência de revivência do amor materno. Sua mãe era uma cantora da ópera e cantava para ele enquanto o amamentava. E para Christine a música a aproximava de seu pai, que era violinista e sonhava em vê-la cantar no teatro, prometendo que lhe enviaria um anjo para guiá-la. O artista vai ao encontro da sua verdade psíquica resolvendo seus conflitos em uma criação (BACHA, 1998).

Toda a fantasia que o fantasma construiu é sustentada por uma verdade subjetiva. Na idealização do fantasma-Erick com a música, Christine é a ponte entre a relação do eu e o objeto de prazer, que remete às suas primeiras experiências de amor. O desejo é a forma de lidar com a falta, na busca do objeto perdido.

A linguagem antecede o nascimento da criança e se apresenta através do discurso que circunda o sujeito desde mais tenra idade. A voz é colocada em destaque por Freud no papel que concede ao grito da criança. Inicialmente, é apenas descarga automática do corpo, que reage ao estado de tensão. O grito chama a atenção do adulto para o estado de sofrimento da criança, e este vem ao encontro da criança com uma ação que minorize seu sofrer. Esse canal de descarga vai constituir a comunicação. O desamparo inicial do ser humano é a fonte primária dos motivos. A voz é o canal para o estabelecimento do primeiro laço social da criança com o outro (FREUD, [1893-1899] 1975). Em 1910 Freud escreveu A significação antitética das palavras primitivas , onde analisa:

A relatividade essencial de todo conhecimento, pensamento ou consciência, não se pode mostrar a não ser na linguagem. Se tudo que podemos conhecer é visto como transcrição de alguma outra coisa, toda experiência deve ter dois lados; e, ou cada nome deve ter uma significação dupla, ou então, para cada significação deve haver dois nomes (FREUD, [1910] 1975, p. 99).

O fantasma-Erick subordinou Christine ao seu desejo, que passou a ser sua própria fantasia. E o desejo dela, como um eco, coloca-o no lugar do pai. A voz é a invocação para musicar a vida. No estudo do objeto voz da pulsão invocante numa estrutura entre o real, simbólico e imaginário faz com que aquilo que é escutado seja da ordem da invocação (MATTOS, 2012).

Para Quinet (2003) não existe uma representação própria do desejo: ele não tem substância, é vazio de aspiração; caso contrário, deixaria de ser desejo. A dimensão do desejo é a realidade psíquica. O desejo está irredutivelmente ligado ao processo pulsional.

O desejo manifesta-se sempre mascarado nas formações do inconsciente, assim também toda formação do inconsciente aparece, por excelência, como o que testemunha o reconhecimento do desejo. Mas trata-se igualmente de um desejo de reconhecimento sob uma forma significante absolutamente incompreensível (DOR, 1992, p. 170).

Erick, o fantasma, idealiza o canto de Christine. Escondendo sua história e sua face, mantém o mistério e a sedução da relação.

A arte constitui-se um meio caminho entre a realidade que frustra os desejos e o mundo dos desejos realizados da imaginação (FREUD, [1911-1913] 1975, p. 144).

A capacidade imaginativa do ser humano e seus produtos se adaptam às percepções que o sujeito tem da vida, de acordo com as lembranças e vivências de seu passado. Existe uma relação entre fantasia e tempo, no qual ela circula pelo passado, pelo presente e pelo futuro, ligada pelo fio do desejo que a sustenta em seu conteúdo, permitindo que ultrapasse a barreira do tempo cronológico e supere as barreiras anímicas. Assim, o desejo se vale de uma ocasião presente para buscar uma satisfação segundo marcas impressas no passado, que resultarão num acontecimento futuro, ou seja, terão repercussão nas escolhas do sujeito (FREUD, [1906-1908] 1975).

Nosso objeto de análise é uma obra de arte que tem a música como elo entre os personagens. Freud ([1908] 1975) analisou que o conteúdo de uma obra de arte é mais importante que a a sua forma. O objetivo da análise de uma obra é fazer surgir o conflito e as fantasias inconscientes incorporadas na produção artística.

Continuando com Erick, ele é um grande artista, acompanhou por toda a sua vida as apresentações da ópera desenvolvendo uma percepção para a melhor voz e o melhor canto – mãe. Christine preencheu todas as expectativas conscientes e inconscientes, objeto sedutor e seduzido pelo mistério que envolve Erick. Este por sua vez incorporou pelo mistério que envolve sua figura o anjo protetor prometido pelo pai de Christine.

Segundo Christian Metz (1980), na interseção dos campos da música e da psicanálise, a comunicação se situa já que ambas são receptáculo do lugar do imaginário. A nostalgia do objeto original perdido permeia o sujeito em toda a sua vida. A arte pode funcionar como rearranjo dessa falta.

O fantasma utilizou a música como sustentáculo de uma vida solitária. Em seu íntimo sua mãe foi a única que o amou, o olhou nos olhos mesmo diante de sua face deformada. Ela o amamentou e o acalentou com seu canto. A voz materna sempre o acompanhou através do canto, Erick diz a Christine: “Desde criança eu a ouço em meus sonhos!” ( O fantasma da ópera , 1990).

A música, revivendo representações inconscientes, mobiliza nos sujeitos impulsos, complexos e emoções, como podemos perceber ao longo da obra. A música é o ponto de ligação entre Erick e Christine devido às ressonâncias que ela tem em suas histórias de vida. Erick se dirige a Christine como à própria música. Quando ela o interroga se gosta de música, ele responde: “Ela dá forma aos nossos sonhos. De fato é minha terra dos sonhos. Acha adequado?” Christine responde que sim, e ele a interroga: “Adequado a quê?” Ela responde: “Ao que deseja” ( O fantasma da ópera , 1990).

A música se instala num lugar de possibilidades de ordenação de destinos possíveis, inscrevendo-se no registro das simbolizações; “[...] a arte constitui um meio caminho entre uma realidade que frustra os desejos e o mundo dos desejos realizados da imaginação” (FREUD, [1916-1917] 1975).

Os impasses da relação amorosa não deixam de ter liame com o fato de que as pulsões são parciais e se manifestam pela ligação com os apegos (JORGE, 2010). As pulsões auditiva e escópica de Erick capturam Christine, a envolvem como tentáculos e a instalam no mundo interno do Fantasma. Esse autor analisa que há uma articulação entre o inconsciente e a pulsão, o simbólico e o real, onde a fantasia é definida. A fantasia neurótica retrata uma completude amorosa, o resgate de um amor perdido por meio de um imperativo pulsional. Somos seres das fantasias conscientes e inconscientes, que operam em nós nos sonhos, nos atos falhos, nos sintomas. As fantasias sustentam os sintomas numa posição nuclear. Toda fantasia é fantasia de desejo.

A fantasia determina o sintoma. Fantasiar é princípio do prazer, não podemos passar sem essa construção, pois os homens não podem subsistir com a escassa satisfação oriunda da realidade (FREUD, [1916-1917] 1975). A fantasia é o chão do sujeito retratado na obra pela vida fantasiosa de Erick. Ele afirmava ser a própria escuridão por estar condenado a viver no subterrâneo do teatro, mas com a chegada de Christine direcionou sua fantasia para o objeto da realidade na ânsia de desfrutar de um amor: “O’ Christine, esse tempo com você... Foi o mais perto que cheguei da felicidade. Estou satisfeito com isso!” ( O fantasma da ópera , 1990).

A função protetora da pessoa do amado é na verdade a função protetora da fantasia do amado. A fantasia é protetora porque nos preserva do perigo de uma turbulência desmesurada do desejo ou o seu equivalente, o caos pulsional. A dor só existe sobre um fundo de amor. A dor se forma no espaço de um instante, provocada pela ruptura súbita e contínua com a comoção psíquica que ela desencadeia e culmina com uma reação defensiva do eu para se proteger. “A dor é um afeto que reflete na consciência as variações extremas das tensões inconscientes, variações que escapam ao principio do prazer” (NASIO, 2007, p. 213).

Christine desmaia ao ver o rosto de Erick sem a máscara. Ele a retirou atendendo o pedido dela e por acreditar que ela o amava. Diante da reação de seu objeto de amor, é tomado pela fúria e sofrimento destruindo tudo que encontra pela frente. A fantasia emoldura e enquadra a realidade (FREUD, [1916-1917] 1975).

Segundo Roudinesco (1998), a fantasia designa a vida imaginária do sujeito e a maneira como ele representa para si mesmo sua história ou a história de suas origens. O fantasma, por meio de sua trajetória de dor, cria um reino que diz ser belo, onde a música rege o lugar onde animais brincam em harmonia. Na realidade o que existe é um lugar escuro com animais sem vida. O diálogo de Erick e Christine retrata seu mundo interno:

Há aqui também esquilos, raposas e coelhos que brincam em harmonia... Com essa música mágica. Você também é mágica. Eu sei. A mágica é minha amiga. Ela não se esconde de mim. Você pertence a este lugar [...] Ela dá forma aos meus sonhos. De fato, é minha terra dos sonhos. De todos os lugares do meu reino este é o lugar mais encantado ( O fantasma da ópera , 1990).

Se por alguns instantes desviarmos nossa atenção para Gaston Leroux o criador d’ O fantasma da ópera , nos encontramos com Hanna Segal (1993). Para ela há uma ligação do impulso criador e os meios de evocação da emoção estética. Erick tem uma deformação em sua face que o faz usar uma máscara, Segal analisa que o autor procura um equilíbrio entre o que se considera ‘feio’ e ‘bonito’. O feio é a fragmentação da própria forma, e o belo, a reconstrução numa nova forma. O fantasma, que se percebia feio, construiu a expectativa de que o amor de Christine possibilitaria a reconstrução de si mesmo. Assim, tirou a máscara para ela.

A realidade psíquica é uma fantasia forjada no movimento de contornar e tratar o furo do real. E o modo segundo o qual o sujeito trata o real é um modo corporal. É no corpo que a fantasia se baseia e faz barreira ao gozo. Para lidar com a angústia suscitada pelo desejo, o sujeito extrai o suporte imaginário para construir a fantasia, que é a matriz de uma montagem. A fantasia seria uma montagem sobre outra montagem, uma montagem imaginária construída sobre a montagem da pulsão. Assim, a fantasia é uma ação que se organiza segundo os contornos do objeto pulsional que arrasta e precipita o sujeito (NASIO, 2007).

Ainda de acordo com esse autor, a fantasia é a liga que damos à sutura inconsciente do sujeito com a pessoa viva do eleito, uma liga de imagens e de significantes vivificada pela força real do desejo que o amado suscita em mim e que eu suscito nele, unindo-nos.

Mas essa fantasia do amado, mesmo sendo levada pela pressão impulsiva do desejo, tem por função frear o desejo, impedindo-o de chegar a uma satisfação absoluta, tornando-se uma realidade cotidiana onde o amado é o ser que mais nos satisfaz, pois fica além de uma instância exterior – no interior.

Quando se perde o amado, a dor que se sente é a do desaparecimento do eleito fantasiado é a fratura do que nos ligava a esse eleito. Assim não é a ausência do outro que dói, mas os efeitos dessa ausência em mim. A perda do amado é uma ruptura dentro de minha construção; é o desabamento de toda a construção interna. Erick fica apático com o distanciamento de Christine.

Nos últimos momentos do filme Christine canta para tentar resgatá-lo do seu sofrer e tentar recuperá-lo numa relação amorosa que ela mesma não compreende. Os dois cantando juntos é comovente. O fantasma sente que ela canta para ele e, ao ser perseguido pela Lei (policiais, noivo de Christine, e seu pai), leva Christine consigo. Ao se sentir encurralado e sem saída, dirige um olhar de desalento a seu pai solicitando o cumprimento da promessa paterna de que ninguém veria sua deformação enquanto ele fosse vivo. Dessa forma, o fantasma, ao se confrontar com seu interior transtornado, sente a dor do encontro brutal do sujeito com seu desejo enlouquecido e o preço das opções para ser o que se é.

Conclusão

O fantasma da ópera , de 1990, é a adaptação da obra mais humanizada. O fantasma se apresenta mais exposto e suscetível aos sentimentos, trazendo seu lado de mistério, medo e terror. Em contrapartida demonstra uma face generosa e entregue ao amor, que, pelas limitações de vida que possuía o protagonista que dá nome à obra, seria impossível de realizar.

A música que envolve toda a obra desperta experiências enraizadas na infância, a versão ideal da voz materna é a que está no cerne do intenso júbilo que a música proporciona. A voz é o meio de transmissão da linguagem e da palavra, o início da comunicação com o primeiro objeto de amor, a mãe.

O desejo, enquanto função que permite localizar o sujeito e posicioná-lo em sua existência escapa a qualquer conceitualização que possa ser estabelecida porque é anterior a todas elas. A essência e a natureza de seu processo permitem apenas compreender sua dimensão complexa. O desejo move o sujeito impulsionando-o sempre a prosseguir buscando para seu desamparo e sua falta uma completude e uma segurança inexistentes.

A idealização feita por Erick e suas fantasias são o que lhe proporciona felicidade e o liberta momentaneamente de um mundo solitário e escuro. Percebe em Christine a possibilidade do amor que iria salvá-lo desse mundo ao qual sentia estar condenado. A teia que envolve Christine nos lembra Pigmaleão e sua Galatea, Erick se apresenta como o professor que poderá possibilitar o melhor desenvolvimento de sua voz e potencial. O sucesso no Bistrô confirma o projeto que os uniu: ele e ela são um só frente aos aplausos! À sua maneira Christine o amou. E é esse afeto existente entre o criador e a criatura, o monstro e a bela que tornam as histórias de amor tão encantadoras.

As diferenças e as impossibilidades encobertas por afetos e fantasias levam à sensação e percepção do reencontro do objeto. Limites deixam de existir. O objetivo da paixão é diminuir o recalque e transmitir a sensação de um estado maníaco de poder subjugar a realidade.

[...] Nasci para ela me salvar, só preciso dela.[...] Às vezes os sonhos se tornam reais [...].

Referências

BACHA, L. D. Psicanalisar AR-TE. Revista , Rio de Janeiro, n. 5, set. 1998, p. 53-55. Publicação do Círculo Brasileiro Psicanálise - RJ.         [  Links  ]

DOR, J. Introdução à leitura de Lacan: o inconsciente estruturado como linguagem . Porto Alegre: Artes Médicas, 1992.         [  Links  ]

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SEGAL, H. Sonho, fantasia e arte . Rio de Janeiro: Imago, 1993.         [  Links  ]

Stetina Dacorso Rua Padre Nóbrega, 35/201 - Paineiras 36016-140 - Juiz de Fora - MG E-mail: [email protected]

Recebido em: 18/03/2015 Aprovado em: 06/04/2015

SOBRE AS AUTORAS

Elizabeth Ferreira Lanci Psicóloga pelo CESJF-PUC Minas.

Stetina Trani de Meneses e Dacorso Psicóloga. Mestre em Literatura Brasileira pelo CESJF-PUC Minas. Psicanalista. Membro Efetivo do Círculo Brasileiro de Psicanálise - Seção Rio de Janeiro. Vice-Presidente do Círculo Brasileiro de Psicanálise - Seção Rio de Janeiro (2014-2016). Presidente do Círculo Brasileiro de Psicanálise Gestão 2010-2014. Professora de Psicologia do Centro de Ensino Superior de Juiz de Fora (CESJF). Coordenadora de Psicanálise do SOBRAP-JF.

Ex.: John Wick 4 , Dungeons & Dragons: Honra Entre Rebeldes , Babilônia

O Fantasma da Ópera

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La Carlotta (Minnie Driver) é a diva de uma conceituada companhia teatral, que é responsável pelas óperas realizadas em um imponente teatro. Temperamental, La Carlotta se irrita pela ausência de um solo na nova produção da companhia e decide abandonar os ensaios. Com a estréia marcada para o mesmo dia, os novos donos do teatro não têm outra alternativa senão aceitar a sugestão de Madame Giry (Miranda Richardson) e escalar em seu lugar a jovem Christine Daae (Emmy Rossum), que fazia parte do coral. Christine faz sucesso em sua estréia, chamando a atenção do Visconde de Chagny (Patrick Wilson), o novo patrocinador da companhia. O Visconde e Christine se conheceram ainda crianças, mas ele apenas a reconhece na encenação da ópera. Porém o que nem ele nem ninguém da companhia, com exceção de Madame Giry, sabem é que Christine tem um tutor misterioso, que acompanha nas sombras tudo o que acontece no teatro: o Fantasma da Ópera (Gérard Butler).

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Comentários

• Bruno Z. Nota: 8/10.
• Isabelle A história original é bela e instigante . O musical da Broadway imortalizou canções belíssimas as quais este filme de 2004 somou imagens belíssimas. Números musicais arrebatadores, direção de arte e fotografia perfeitas. A estética, no entanto, dominou o conjunto, o roteiro adaptado é inconsistente e os protagonistas são muito, muito ruins... O fantasma por vezes lembra o Zorro de Banderas, com vantagem para esse! A jovem, cujo nome já esqueci, interpreta revezando duas expressões fisionômicas. Enfim, vale os momentos em frente a TV, pela beleza que oferece aos olhos e ouvidos, mas não marca a memória e os sentimentos por falta de consistência e talento.
• Srta Green Infelizmente, não tenho previsão.
• Senhor Ivan Que dia vai fazer?
• Srta Green Queria estar fazendo isso.
• Senhor Ivan Assistindo filmes e mais filmes.
• Srta Green O que você tem feito de bom?
• Senhor Ivan Muito bem
• Srta Green Vamos usá-lo bem.
• Senhor Ivan Meu tempo será todo seu.
• Srta Green Você dispõe de tempo? Porque vamos precisar.
• Senhor Ivan Vou ver contigo tudo que for preciso.Esse é um deles.
• Srta Green Eu adoro essa história, também é um dos meus livros favoritos. Da próxima vez, assista comigo.
• Senhor Ivan Eu vi que você deu a mesma nota.Fui tão burro de nunca ter assistido esse filme antes,sempre adiava e adiava.
• Srta Green Um dos meus filmes favoritos.
• Senhor Ivan O primeiro e único musical da carreira do excelente diretor Joel Schumacher até o momento,e o resultado nada mais é que uma obra perfeita do gênero.A direção de arte é simplesmente linda,as canções são bem interpretadas,o elenco é bem montado e apto para a situação.A batalha que acontece de baixo de uma quantidade significativa de neve caindo é simplesmente magnífica.A fotografia esbranquiçada realça a qualidade.>Assistido em 21 de Janeiro de 2018-Dou nota 8/10
• Maria Eduarda J. amo esse filme que já li o livro sou muito fã desse filme lindo 

Peça teatral musical: O Fantasma da Ópera

Escrito por Andrew Lloyd Webber (que também escreveu Evita , Cats , Jesus Cristo Superstar e mais recentemente, School Of Rock ), O Fantasma da Ópera é provavelmente o musical mais conhecido mundialmente. É a terceira peça que está há mais tempo em cartaz no West End (atrás de Os Miseráveis e The Mousetrap ) e é o espetáculo há mais tempo em exibição na Broadway.  É a segunda produção de entretenimento de maior sucesso da história (a primeira é O Rei Leão ) e é considerado a maior atração teatral de todos os tempos.

O Fantasma da Ópera chega ao Brasil pela segunda vez (a primeira foi em 2005) e traz uma produção monumental.

Na história acompanhamos o dia a dia de um teatro, onde uma equipe ensaia para uma nova ópera. No meio dos ensaios, um pano misteriosamente cai e ouve-se murmúrios de que seria o Fantasma da Ópera ( Thiago Arancam ). Carlotta ( Bete Diva ), a prima donna e estrela do novo espetáculo resolve que só voltará a atuar quando as assombrações no teatro acabarem e se demite. Assim, surge o nome de Christine Daáe ( Lina Mendes ), uma jovem e tímida bailarina do coro, que vem ensaiando canto com um professor misterioso.

O papel fica para Christine e na noite de estreia ela é reconhecida por Raoul ( Fred Silveira ), seu amigo de infância, que se apaixona por ela, porém Christine já parece obcecada por outro homem: O Fantasma da Ópera.

A primeira coisa que se deve dizer sobre essa montagem de O Fantasma da Ópera é que a produção é digna da Broadway , os figurinos são maravilhosos, e a ambientação é perfeita. O lustre do teatro, que é imensamente importante para a trama, começa no centro do palco, mas logo na primeira cena sobe pela cabeça da plateia.

Além disso, a peça usa de momentos de pirotecnia e jogos de espelhos, tudo muito bem feito e impressionante. Em alguns momentos, o Fantasma e Christine passeiam pelo teatro e vemos escadas e até um lago, que antes não estavam no palco.

O Fantasma também aparece nos lugares mais inimagináveis possíveis, como em cima de uma decoração no palco e na parte de cima do teatro. A produção também coloca a voz do Fantasma em vários alto falantes espalhados pelo teatro, dando a impressão de que o Fantasma está de fato, em todos os lugares e dando ao público uma sensação ainda maior de imersão na peça.

A ideia de usar o teatro aonde a peça está sendo atuada como o teatro da história também é inteligentíssima, já que poupa espaço e também evita que se mexa tanto assim nos cenários do palco, então, muitas vezes o elenco se relaciona com o público. Outra cena maravilhosa é a que mostra a primeira apresentação de Christine do ponto de vista da coxia, então, vemos a cortina, as costas de Christine e as bailarinas comemorando o sucesso da amiga.

O elenco é tão primoroso quanto a produção. Um ator que é capaz de atuar, cantar e dançar ao vivo já é um ator de extremo talento, mas no caso do elenco de O Fantasma da Ópera , boa parte deles tem o alcance de voz de cantores de ópera, uma vez que o musical retrata cantores de ópera. As vozes de todo o elenco são impressionantes e as músicas, adaptadas para o português, só ajudam. Os bailarinos também impressionam, dançando coreografias que parecem impossíveis para qualquer pessoa.

Embora o musical trate de um assunto pesado, e tenha pontadas de terror e suspense, ele tem alguns momentos de comédia e a produção inclusive tira sarro do fato do musical se passar na França, mas todo mundo estar cantando e conversando em português. Boa parte da graça do musical se dá de fato, aos produtores da peça dentro da peça, que funcionam como um alivio cômico para o musical.

O resultado de tudo isso é um espetáculo que impressiona qualquer um pelos aspectos técnicos, até os que não gostam de musicais. Por outro lado, é uma peça um tanto longa e em muitos momentos soa como uma ópera, já que boa parte das falas também são cantadas, então, para os que abominam musicais com todas as forças e que não estão acostumados com teatro musical, talvez O Fantasma da Ópera possa não ser uma boa pedida.

É impossível assistir a peça sem se sentir completamente dentro do teatro, junto com os personagens e essa é definitivamente a sensação que uma peça deve causar nos seus espectadores.

O Fantasma da Ópera está em cartaz no Teatro Renault  até dezembro.

O Fantasma da Ópera

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Resenha: O Fantasma da Ópera

Sinopse : Dentro da Ópera de Paris viveu um fantasma - pobre de quem duvidou disso. O fantasma da Ópera habitava o imenso subterrâneo do teatro mais famoso de Paris, e de lá só saía para acalentar suas duas paixões, a música e a jovem cantora Christine Daaé. Prisioneiro de sua própria feiúra, o fantasma perambula pelo teatro, ora aterrorizando quem zombou de sua existência, ora fazendo da voz de Christine a mais cristalina que Paris já escutou. Ninguém o vê, mas cedo ou tarde todos sentem - e temem - sua presença. Nos corredores, salas e alçapões escuros da Ópera a figura misteriosa do fantasma pouco a pouco vai se revelando; a imagem de espírito maldito vai se desfazendo, e o protagonista se humaniza. Narrado quase como uma reportagem, o livro nos deixa o tempo todo em dúvida, a ponto de não ser possível condenar o comportamento do fantasma atroz. Isso porque, como ele mesmo explicará, para ser bom só lhe faltou ser amado. Título Original : Le Fantôme de l'Opéra Autor : Gaston Leroux Editora : Ática Ano : 2008 Skoob : O Fantasma da Ópera Citações: O Fantasma da Ópera  

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O Fantasma da Ópera de Andrew Lloyd Webber

Título Original

The Phantom of the Opera

Realizado por

Joel Schumacher

Gerard Butler , Patrick Wilson , Minnie Driver

Críticas Ípsilon

Vasco Câmara

Luís Miguel Oliveira

Críticas dos leitores

Um musical fascinante

Rita Cardoso

Gostei imenso

Leonor Campos

Deixem-se levar

Um musical de arrepiar

Maria João Carvalho

Simplesmente fantástico

Ricardo Lopes

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O Fantasma da Ópera de Gaston Leroux

Este é um romance gótico do início do século XX com uma trama que mistura amor, mistério, terror e tragédia, tornando-o um verdadeiro clássico. Aqui você pode baixar uma cópia de O Fantasma da Ópera em formato PDF.

Foi escrito por Gaston Leroux e publicado em 1910. Esta obra, que não está classificada na corrente realista da época, foi a que catapultou o autor à fama , apesar de ele já ter publicado outros romances antes.

Centenas de adaptações foram feitas para o cinema e o teatro, pois esta é uma obra cuja trama facilita sua representação no palco e na tela.

No final convidamo-lo a visitar:

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O Fantasma da Ópera em formato PDF

*Espere alguns segundos para que o documento seja carregado, o tempo pode variar dependendo de sua conexão com a Internet. Se preferir, você pode fazer o download do arquivo, clicando no link abaixo.

Resumo de O Fantasma da Ópera

No final do século XIX, os parisienses tinham um edifício de luxo: a Opéra de Garnier . Este teatro tem suas bases num lago subterrâneo e está cheio de passagens confidenciais . Isto talvez empreste um toque gótico à atmosfera.

Os melhores artistas do país costumavam se apresentar lá em shows magistralmente executados. Tudo graças a um personagem enigmático , que é responsável pela produção e direção dos musicais.

Quase ninguém o conhece e ainda menos o tem visto cara a cara , de perto. Este estranho homem usa uma máscara e se chama Erik, embora também seja conhecido como O Fantasma da Ópera.

Devido ao seu trabalho árduo, os gerentes do teatro lhe permitem ocupar sempre o camarote nº 5, onde ele faz uma aparição em cada apresentação.

Christine Daaé é uma bela jovem mulher que trabalha na Opéra Garnier há algum tempo. Ela é um talento promissor , mas a diva do momento era outra pessoa: Carlotta.

Um dia, para a boa sorte de Christine e a desgraça de Carlotta, um “acidente” acontece no palco. Uma cortina pesada caiu do teto para a cantora principal e ela deixou o palco.

Isto levou a uma série de incidentes misteriosos que forçaram a administração a substituí-la por Christine .

O curioso é que a jovem já havia conquistado o coração do Fantasma da Ópera algum tempo antes . Seu sucesso foi avassalador e seu canto ficou cada vez melhor, trazendo sua rápida fama.

Christine não só conquistou os corações de Erik e do público em geral, mas também os de seu velho amigo, o Visconde Raoul de Chagny.

A retomada de sua amizade enfurece Erik e, como se por alguma magia terrível, as desgraças começam a acontecer ao seu redor.

Christine já gostava muito de Erik, pois ele lhe dava conselhos e lições de canto que a faziam se apresentar de forma requintada no palco. Talvez por causa desta apreciação, o fantasma a convida para sua residência nas passagens subterrâneas do teatro.

Numa atmosfera que Erik acredita ser de confiança, ele é encorajado a mostrar seu rosto coberto e deformado para Christine , que, aterrorizada, tenta se afastar e começa a chorar. Ela tenta fugir, mas o fantasma a tem presa sob fechadura e chave.

Somente quando ela prometeu voltar para vê-lo voluntariamente é que ele a libertou. Nessa época, Christine já tinha fortes suspeitas de que Erik estava ligado às terríveis tragédias que haviam acontecido no teatro.

A jovem decide casar-se com Raoul em segredo, mas o fantasma o descobre e a raptou em plena vista de todos, bem no palco. 

Qual será o destino da talentosa Christine Daaé?

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A Guerra dos Mundos de H.G. Wells

Perguntas mais freqüentes sobre O Fantasma da Ópera

Que doença tinha o fantasma da ópera.

Tudo indica que o Fantasma da Ópera tem porfiria tarda hepatocutânea, uma doença metabólica que afeta o fígado e se reflete na pele quando a pessoa já está avançada na idade. É por isso que o rosto de Erik parecia amarelado e deformado.

Quem é o personagem principal em “Fantasma da Ópera”?

O personagem principal e mais importante do romance é Erik, o Fantasma da Ópera. No entanto, Christine e Raoul também são considerados personagens principais. O narrador da história é uma voz forte, jornalística, que conta a história na terceira pessoa (onisciente).

Quantos filmes de Fantasma da Ópera existem?

Até agora, 15 filmes foram feitos inspirados no livro O Fantasma da Ópera, alguns com mais sucesso do que outros. Os filmes são feitos desde 1916. O último foi um musical em 2004.

Qual é a trama de O Fantasma da Ópera?

O misterioso gênio musical, Erik, é conhecido como O Fantasma da Ópera, pois poucos o haviam visto de perto e ele usava uma máscara para cobrir metade de seu rosto.

Em torno desta figura enigmática são desencadeadas as mais terríveis desgraças, que por sua vez estão ligadas ao seu amor pela jovem cantora Christine.

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¿Cuánto cuesta ir a ver “El fantasma de la ópera”?, la delirante historia de amor que conquista Madrid con su impecable puesta en escena

Uno de los musicales más exitosos de la historia está de regreso a la capital, te contamos qué días verlo, cuánto vale la entrada y todos los detalles.

Un virtuoso genio de la música se esconde bajo una máscara, su mundo oscuro ahora quiere arrastrar a Christien , una bellísima mujer con una voz encantadora, considerado uno de los musicales más exitosos de todos los tiempos, El fantasma de la ópera regresa a Madrid para cautivar al público como lo ha hecho con millones de espectadores en el mundo.

Hoy te contaremos todos los detalles de esta misteriosa obra del realizador, escritor y director británico Andrew Lloyd Webber. Sigue leyendo y descubre hasta cuándo podrás ver el musical, cuáles son sus horarios, quiénes son los encargados de encarnar a los personajes principales y por supuesto, de una manera fácil y segura, en este mismo artículo podrás comprar las entradas para el musical El fantasma de la ópera .

Una obra que se mete en la piel y es difícil de olvidar

El musical, que se estrenó hace más de 30 años, es considerado uno de los más taquilleros y exitosos de la historia. En Broadway, esta obra maestra se presentó por primera vez en 1988 y desde entonces ha conseguido atrapar a más de 20 millones de espectadores alrededor de todo el mundo. A pesar de su exitosa trayectoria, con la llegada de la pandemia hubo un receso, pero ahora el musical regresa con toda su magia, con su inquietante historia que se mete en la piel y emociona hasta quedarse anclada en la memoria de los amantes del buen teatro.

Sumérgete en un torbellino de amor, obsesión y oscuridad

El musical es una adaptación de la novela gótica del escritor y periodista francés Gastón Leroux, publicada en marzo de 1910. Su argumento es fascinante, combina varios elementos y escudriña en sentimientos como el amor, el terror y el drama. Esta obra de teatro lírico retrata magistralmente la historia de un misterioso hombre que habita en las entrañas de un teatro, atormentando a todos lo que deciden subir al escenario, hasta que un día escucha a Christine , una joven con una voz angelical que será el contraste perfecto para la oscuridad y secretos del Fantasma . Llena de situaciones emocionantes, El fantasma de la ópera no defrauda, en cualquier formato en que se presenta sigue arrasando como una leyenda que no conoce límites.

Elenco de El fantasma de la ópera

Como no podía ser de otra manera, una gran producción merece un gran talento actoral que pueda conectar con el público y hacerlos viajar por la emoción de cada escena, además de maravillarlos con el prodigio de sus voces. A continuación te contamos quiénes están detrás de los personajes principales del musical El Fantasma de la ópera .

• Gerónimo Rauch ( Fantasma ): con una carrera artística respaldada por dos décadas inundadas de éxitos, el cantante y actor argentino es el encargado de personificar al Fantasma . Teniendo en su haber la participación en grandes obras y musicales, como Los Miserables o Jesucristo Superstar , Rauch regresa para ponerse la máscara y convertirse en aquel misterioso genio de la música que navega en la oscuridad profunda. El actor, originario de Buenos Aires, ya había interpretado este personaje en El fantasma de la ópera del West End de Londres, así que en sus propias palabras, volver a formar parte del musical lo llena de felicidad.
• Talía del Val ( Christine Daaé ): la soprano y actriz madrileña, quien se ha ganado un lugar en el mundo artístico desde muy joven, se llevará los aplausos con su papel protagónico como Christine Daaé . Talía del Val ha formado parte de grandes musicales como La bella y la bestia , Los miserables , El médico , entre muchos otros, además de haber participado en varias producciones de televisión y cine.
• Guido Balzaretti ( Raoul de Chagny ): después de haber formado parte de varias series juveniles en su país, Argentina, Guido Balzaretti dio el salto a España donde ya cuenta con una carrera consolidada. Dentro su larga trayectoria artística se encuentran sus participaciones en Los Miserables , West Side Story , La viuda alegre , entre otros musicales.
• Marta Pineda ( Carlotta ): esta soprano dramática no se cansa de sorprender, su pasión por la música y el teatro la ha llevado a formar parte producciones como Don Juan en Alcalá , El desayuno o El malentendido . Es licenciada en canto, ha recibido varios galardones en diferentes concursos gracias a su voz y forma parte de varias compañías de zarzuela y ópera en España.

El talento actoral de El fantasma de la ópera también incluye los siguientes nombres:

• Manu Pilas (alternante Fantasma ).
• Judith Tobella (alternante Christine Daaé ).
• Francisco Ortiz ( Piangi ).
• Enrique R. del Portal ( Monsieur Andre ).
• Omar Calicchio ( Monsieur Firmin ).
• Silvia Luchetti ( Madame Giry ).
• Laura Martín ( Meg Giry ).

Fechas y horarios

Prográmate desde ahora, este inolvidable musical se podrá disfrutar en el Umusic Hotel Teatro Albéniz de la ciudad de Madrid hasta el domingo 10 de diciembre de 2023. A continuación te dejamos los horarios detallados, recuerda que según el día podrás ver a los actores principales o los alternantes, así que abajo te dejamos la información completa para que apuntes el día que quieras asistir.

• Los martes, miércoles y jueves a las 20 horas.
• Viernes a las 17:30 y 21:30 horas.
• Sábado a las 17 y 21 horas.
• Domingo a las 18 horas.

Martes y viernes a las 21:30 horas

El papel de Fantasma será interpretado por Manu Pilas y el de Christine por Judith Tobella.

El papel de Fantasma será interpretado por Gerónimo Rauch y el de Christine por Laura Enrech.

*Miércoles 11 de octubre a las 17:30 horas el papel de Fantasma será interpretado por Manu Pilas y el de Christine por Judith Tobella.

*Miércoles 11 de octubre a las 21:30 horas el papel de Fantasma será interpretado por Gerónimo Rauch y el de Christine por Talía del Val.

Jueves, viernes, sábados y domingos a las 17:30 horas

El papel de Fantasma será interpretado por Gerónimo Rauch y el de Christine por Talía del Val.

*Jueves 12 de octubre el papel de Fantasma será interpretado por Gerónimo Rauch y el de Christine por Judith Tobella.

*Domingo 8 de octubre el papel de Fantasma será interpretado por Manu Pilas y el de Christine por Judith Tobella.

Comprar entradas para El fantasma de la ópera

Hemos llegado a uno de los puntos más importantes, saber cuánto cuesta ir a ver El fantasma de la ópera , uno de los musicales que ha marcado toda una época y que sigue cautivando a los más exigentes. Las entradas se encuentran a la venta desde 36,11 euros, así que si no te quieres perder la misteriosa historia que se esconde bajo una máscara, te invitamos a que te hagas con una de ellas desde ahora.

* Todos los precios incluidos en este artículo están actualizados a 13 octubre de 2023.

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